剧情简介
凯特琳(📼)·(😎)布雷亚的处(chù )女(nǚ )作。讲述了一(yī )个14岁的少女如(rú )(🥄)何(hé )大胆探(tàn )(🚥)索她(🕌)的性欲(yù )，整(zhěng )部影片充满(mǎn )男(nán )女(🚸)性器官(guān )的(de )特写镜头(🐖)，在保(💞)守的70年(🧚)代被(🔩)法(fǎ )国着名的《费加罗报(❔)》批(pī )(🦗)为“对(🌊)身体(tǐ )亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙(🙀)羞"而呼吁禁演(yǎn )。因此(cǐ )(🤲)在(zài )法国被冷冻了24年，直到2000年才得(👣)以公(gōng )开上(shàng )映。这(zhè )部(bù )以第(dì )一人(🛎)称叙事的(de )电影相(xiàng )当独特，以直接、不矫揉造作的态度(dù )表现性的(de )场景，直面性(🤔)的问(🔍)题，充(chōng )满了自由(yóu )、前卫与实验(yàn )电影的格调。关(guān )于导演(🌂)：1949年生于法(fǎ )(🔥)国(🚡)的(de )(🌸)凯特(tè )(⏳)琳(lín )·布蕾亚，身(shēn )兼作家、导(🚻)演(🍺)、演(🐂)员、编(⏺)剧等多重身分。她形(💑)容(🎴)自己是个“清(qīng )教徒”，但这很难(🈳)和她的作品联(💕)想(🈂)在一起(🐱)。她19岁时(shí )写的第(dì )一(yī )本(🙅)小(🛃)说《容易相处的人(rén )》，在1968年出版的时候(🍝)，被列为18岁以下(♟)禁止(zhǐ )购买的限制级小说；她(tā )23岁(suì )参与演(yǎn )出的第一部电影，是意大(🌶)利(lì )(🦄)名导(dǎo )演贝托(tuō )鲁奇的(de )(🚔)经典情(👎)色电影《巴黎最(zuì )后探(🃏)戈》；(🏫)她25岁时(shí )将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的(de )第一部(🛒)电(diàn )影(yǐng )《爱欲解放(🔀)》，由(yóu )于内(🧖)容描(miáo )述一(🥘)个14岁的(🤖)少女(nǚ )如(rú )(🈲)何大(dà )(🥡)胆探(tàn )索她的性欲，且里头(tóu )充满男女性(xìng )器(qì )官的特写(xiě )(🐣)镜(🚹)头(tóu )，在(🐎)保守的(de )70年代被法国知名(míng )的(de )《费加罗报(bào )》批为“对(duì )身体、亲密(🐞)关(guān )系的公开展示、玷污和侮(wǔ )辱(rǔ )，使(🔷)女性蒙羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国被冷冻了(le )24年(➗)，直(zhí )到今(jīn )年才得以公开上映。她(😀)一再(zài )以作品挑战(zhàn )法国(guó )（甚至(zhì )全世界）的道德尺(🚩)度，有人批评她是“假(jiǎ )艺(yì )术之名行***之实”，有(yǒu )人赞赏(📮)她作品里的女(🛀)主角“闯(👻)进陌(💁)生的性爱领(🥑)域，如同(⭕)导演本人(rén )违抗(🥂)传(🔹)统的电(diàn )(🙈)影(👵)（性别(☔)）界(jiè )线”。可以肯(kěn )定(🥗)的是：(🚁)凯特(tè )琳·布蕾亚代表某种(zhǒng )(⬛)法(fǎ )国电(🗳)影的先驱，而(🐂)且(😾)她的(🈳)影响效力正(zhèng )在(zài )持续发酵中……凯特琳·布蕾(✝)亚声称(🔦)受了(le )瑞典电(diàn )影大师伯格曼的《冬日之(😤)光》影响(xiǎng )，才(cái )(♑)决定拍电影。她的(⏲)处(chù )(🚑)女作《爱(💺)欲(yù )解(🚱)放》拍(🙊)摄经费拮据，但这部以第(😯)一人称叙事(shì )的电影相当(🛹)独特，以(🈶)直接、不(bú )(🍵)矫(jiǎo )揉造作(🤷)的态(tài )度表现(xiàn )性的(👬)场景、面(miàn )(🎷)对性的(🐇)问题。它自由、前卫与实验电影(yǐng )的(de )(🛵)格调，与当年的美(měi )(😄)国(😙)地下电(diàn )影(🖐)极度相(❎)近(jìn )(🐥)。十(shí )年后(hòu )，她(tā )的(🔄)电影《少女36》又再度受到大(dà )众(🏆)瞩(😐)目，它不(bú )仅被《纽约时(🔙)报(🌳)》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时(shí )报更形容它是“少数(🙂)对(👃)性有如(rú )此吸(🕊)引人地诚实探讨(⛵)的电影(yǐng )(🤼)，笔触(💆)如此新鲜(xiān )又(yòu )尖锐。”然而(ér )她的作品并非(👶)企图藉对性器官(🔖)和性(🎣)行为直接地描绘(huì )来挑起(qǐ )观者的性欲(🕟)，而是(shì )对人们的性态(🌜)度(😧)作心(🐀)理(😂)分(fèn )析上(shàng )(💜)和形而上(🐯)的申(shēn )论。因此(🌺)她也正大光明地被视(shì )为和萨德、西蒙(🕓)娜·波(bō )(📢)芙娃(💛)、波琳·雷雅(yǎ )(🍏)吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福(fú )柯等法国文化(huà )界“败德”传(🚪)统并(bìng )列同侪，并(🌵)与日(rì )本(běn )导演大(dà )(🎰)岛渚(🏵)的《感官(⏳)世界》和(hé )(🌯)贝(bèi )托(tuō )鲁(lǔ )奇的《巴黎(💭)最后(🔜)探戈》遥相呼应。不(bú )仅如此(cǐ )(🏉)，她的才华并非只有在非主流的情(qíng )色前(qián )卫电影领(lǐng )(🛬)域(🏘)受(🍈)到(dào )(🐞)瞩(🤗)目。她(tā )(🌪)曾和意(yì )大利(lì )国宝(🛍)级导演费里尼共同编(biān )(🎷)写他的(📲)电影《船(chuán )续前行(háng )(🌎)》的剧本；(🍑)而她(tā )的小说《警察(chá )》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉(lā )（(🐮)拍(pāi )摄(shè )过(💙)《在撒旦的(de )阳光下》）拍为同名电影，并由法(💑)国数一数二的大明(🦌)星(🏄)如热(rè )拉尔·(🎹)德(🥈)帕(🍄)迪厄、苏菲·玛(mǎ )(💠)索、桑德琳·波娜尔等(děng )人主演。可见她在艺(🏷)术(🦃)界(😃)、文(wén )化界(jiè )、文学(xué )界、以(yǐ )及电影界蕴藏的深厚影响力。那(nà )么，凯(🎲)特(tè )琳·布(♊)蕾亚又如何替她(tā )电影无可避免的争议性辩(biàn )(🦄)解？“我们活在(zài )一(yī )个强(🌒)迫接受道德(dé )的(de )病态社会，我企图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思考自己为什(shí )么(me )会(huì )有(yǒu )(🔬)这些（坐(🗣)立难安(🤼)的）(📁)社会的制式(shì )反应(yīng )，然后明白这些恐惧和反(fǎn )感没(🌧)什么大不(😝)了。我这(zhè )样说(🎖)是因(🅰)为我是第一(🏄)个被这些主题和影(👮)像(🎢)扰乱的人。我(🐿)是(➿)个(gè )清教徒形(xíng )的人，但你必须长大，并克服这些(xiē )不合逻辑的反应(yīng )。”“我们必(👎)须改变美学的符码，我们可以让排泄物和(hé )分泌物(👷)变(biàn )的可(🏨)人而(🌇)美好(hǎo )。道(dào )德的反感来自美学的秩序，我们必(bì )须挑(tiāo )战(zhàn )（(🔺)性）器(🕘)官让我们害怕的(📼)事实(shí )。而女(nǚ )性(🆒)的阴(✔)部正如同宇宙中的(♟)黑(🧡)洞。”她的最(zuì )新电(diàn )影《罗曼史》推出后(hòu )(📸)，已(❤)经(jīng )受到影(yǐng )评人(rén )和观众的肯定，使(shǐ )(🐲)布蕾亚相(xiàng )信观众(🛩)已能接受(🏊)她的处女(➡)作：(🥗)“（我(wǒ )的）电(🅰)影(yǐng )(😂)还(hái )是一样，只是(shì )观(🎊)众进步了。现在我(wǒ )(🥟)们(📝)要(yào )看(kàn )(😼)看(kàn )观众(🏩)会认(🌘)为(wéi )它是***片，还是超越影像、进入(rù )影(⬆)像所激起的(🆚)情(qíng )感和(❌)反省。”
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